27.03.2014

Кино 60-х: новые цвета

9 мая 1969 года началась новая жизнь кинотеатра Шевченко. В этот «красный» день он открылся после реконструкции.

Процедура обновления получилась непростой и заняла почти год. В июне 1968 года общественность узнала о том, что главный кинотеатр города закрывается, что внутри будут сносить перегородки и расширять фойе, что теперь будет не два зала, а четыре, благодаря чему сеансы пойдут через каждые полчаса, а не через каждый час. В качестве приятного бонуса обещали систему кондиционирования воздуха, благодаря чему жарким летом любителям кино теперь не придется мучиться в помещении, где к концу сеанса не остается даже азота.

Автор реконструкции был человек известный – Альвиан Платонович Страшнов, один из самых маститых архитекторов города. Самое знаменитое его здание – гостиница «Украина», на тот момент – наивысшее сооружение города. Это был очень «пластичный» мастер, умевший находить баланс  между классическим наследием и современными тенденциями. Именно это требовалось в ситуации с кинотеатром: сохранить привычные всем формы, наполнив их новым содержанием. Страшнов должен был справиться с этим заданием. И Страшнов, конечно, справился.

Читаем репортаж об открытии после реконструкции: «Вчера распахнул свои двери кинотеатр им. Шевченко в Донецке. Все в нем теперь ново и необычно. В распоряжении зрителей – четыре зала: зеленый, желтый, красный и голубой, вмещающие одновременно две тысячи человек. В театре установлена новейшая киноаппаратура. В каждом зале пластиковый перфорированный широкий экран, что создает прекрасную видимость. Благодаря стереофонии звук доносится из разных концов зала, а не из двух динамиков, как это было раньше. Наклонные полы, новые кресла – все это создает хороший обзор, где бы вы ни сидели». Далее пишут, что генподрядчик, начальник треста «Донецкжилстрой» С.Петряев вручил символический ключ от обновленного кинотеатра его директору М.Шматько – и новая жизнь началась.

А первыми фильмами, показанными после реконструкции, стали военно-патриотический «Это было в разведке» Льва Мирского и латышский детектив «24-25 не возвращается», где компанию выразительных прибалтов разбавили умеренно славянские лица Жанны Болотовой и Александра Белявского.

Так начался новый цикл жизни кинотеатра Шевченко. Но 60-е годы перевернули представление о нем у горожан не только благодаря тотальной реконструкции. Кинотеатр стал новой отправной точкой донецкой жизни. Во все времена жители города имели привычку прохаживаться вдоль «Первой линии», как по привычке продолжали называть улицу Артема. В 60-е маршрут этих прогулок был расширен до кинотеатра Шевченко. Компании формировались после киносеанса, и жизнерадостной толпой шли вдоль главной улицы города – мимо площади Ленина до Первого гастронома, где можно было припарковаться в летнем кафе у ресторана  «Москва» (его юмористически называли «Подмосковье») или в любом из дворов – к молодым людям приличного вида с бутылкой портвейна милиция относилась снисходительно, если они не переходили рамки.

Кинотеатр Шевченко притягивал и «центровое» население, и жителей донецких окраин. Анатолий Михалев, сейчас живущий в столице России и входящий в землячество донбассовцев в Москве, вспоминает: "Я жил под терриконом шахты "Трудовская" и для нас было большим событием поехать в центр города, увидеть интересный фильм. Эти культпоходы я помню до сих. И все донбассовцы, живущие сейчас в Москве, с большой теплотой вспоминают этот кинотеатр".

Да, кино любили все, и смотрели все. Поэтому возле кинотеатра Шевченко все и встречались – либо до, либо после сеанса.

Молодежь, за неимением других источников, ловила столь необходимые ей флюиды западной культуры в каких-то элементах фильмов, демонстрировавшихся на родном экране. Донецкий художник Владимир Кочетов вспоминал о сногсшибательном эффекте, который производил в 60-е годы на молодежь фильм «Судьба солдата в Америке», знаменитая гангстерская сага с Джеймсом Кэгни, Хэмфри Богартом и Присциллой Лейн. У себя на родине фильм был известен как «Ревущие двадцатые», там его выпустили на экраны в 1939 году. До нас  он дополз лишь в «оттепельную» пору – и уже под конформистским названием, придуманным явно с целью смягчить его бандитскую сущность. «Нам сказали, что там играют настоящий американский джаз. И мы шли в кино, только чтобы послушать эту музыку», — вспоминал Кочетов. Главная тема «Солдата» — «Грустный бэби» — стала культовой и обессмертилась благодаря книге Василия Аксенова. А еще Присцилла Лейн пела «Без ума от Гарри» и «Один только ты». Совершенно был уникальный фильм…

Кино было сильно как комплекс всего, что в нем было, а не этими отдельными частями. Поэтому вспоминаются сначала фильмы, а уж потом – песни из них. Люди 60-х очень любили кино. Они были романтичны и веселы, несмотря ни на что. Поэтому главными хитами десятилетия оказались «Человек-амфибия» и «Кавказская пленница». 

Кинотеатр Шевченко задавал тон. Ему уже приходилось потруднее, чем раньше. Конкуренция выросла. Стали, как грибы после дождя, возникать кинотеатры на окраинных поселках. В справочнике «Площади, проспекты, улицы Донецка» за 1969 год кинозаведений разного рода перечислено уже 19! Но, если какая-нибудь «Аврора» на поселке шахты "Октябрьская"  или «Родина» на Боссе все же пребывали не в той весовой категории, то «Кристалл» — это уже был достойный соперник! Расположенный в парке Щербакова, он притягивал зрителя  не только целенаправленного, но и случайного – из той публики, которая пришла покататься на лодках, сделать кружок на колесе обозрения, а попутно поймать еще какие-то удовольствия жизни. И тут, весьма кстати, оказывался «Кристалл». Возникший в конце 50-х, кинотеатр быстро набрал популярность. Были такие дончане, которые ходили только туда. И все-таки «Шевченко» имел свою неповторимость.

Еще до того, как в 90-е годы при Анатолии Тесли ему был дан статус «театра кино», он уже по сути стал театром. Это было место, задававшее культурный тон в городе, где с культурой были проблемы. В поселковый кинотеатр можно было заявиться и в тренировочных штанах. В кинотеатр Шевченко – никогда. Он самой сутью свой заявлял об особом культурном стандарте, да и внешним видом – тоже. А этот визуальный стиль, не в последнюю очередь, задавали его афиши.

О, эти рисованные громадные афиши, размеру которых позавидовал бы сам Сикейрос!  Это была многолетняя «фишка» кинотеатра Шевченко, и этих грандиозных полотен ждали специально, на них приезжали смотреть, их фотографировали для коллекции, а искусствоведы почти серьезно оценивали смелость линий и абстрактность содержания. Да, иногда афиши загадывали дончанам изрядные загадки. Известен случай выигранного пари, когда на предложение определить по афише актера молодой дончанин с трех попыток не смог опознать князя Болконского (назвал Иннокентия Смоктуновского, Олега Стриженова и даже Александра Демьяненко – но решительно не смог углядеть в нарисованной фигуре Вячеслава Тихонова). Да, бывало, художники кинотеатра Шевченко оказывались выше прямого портретного сходства – но даже за это их все равно любили!

Корифеем художественного цеха был Арташес Оганесович Оганесян. Его взяли в только что открытый кинотеатр еще до войны. В итоге, Оганесян стал одним из немногих художников в истории человечества, который рисовал портреты Сталина и Гитлера и смог пережить обоих. Да, в оккупационные годы донецкому армянину пришлось иллюстрировать немецкие боевики, которые крутило командование гарнизона в помещении «Шевченко», как мы помним, переименованного в Soldattenkino. После освобождения города Оганесян пошел на фронт, чтобы смыть свои «гитлеровские» грехи, потерял на фронте глаз, но выжил, очистился и с Победой вернулся к любимой работе. Взял себе подмастерьем соплеменника — Тиграна Хачатуровича Саакяна, а также украинца Анатолия Тимофеевича Артыщенко. Они закладывали художественные традиции кинотеатра Шевченко. После них, здесь поработало еще немало народу. 

Плакаты шевченковских художников оставались предметов внимания и обсуждения даже после того, как советскому прокату стали доступны огромные афиши, исполненные полиграфическим способом. Даже в 90-е традиция продолжалась – так решил директор Тесля, сохранявший, сколько мог, эту «фишку» своего заведения и рабочие места для стариков-художников. Между прочим, за некоторые плакаты их рук приезжие готовы были отдать большие деньги…

Кинотеатр Шевченко всегда привлекал к себе внимание какими-то броскими штрихами. В яркие 60-е это было особенно актуально…

Ясенов